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来源：上观新闻
作者：戴清(中国传媒大学戏剧影视学院教授；中国评协理事 、视听专委会副主任)
“繁荣互联网条件下新大众文艺” ，经党和国家在“十五五 ”规划纲要中明确提出，已迅速成为全社会共识。新大众文艺这一概念 ，从2024年第5期《延河》杂志最先提出至今不足两年时间 ，但其文艺实践与理论建构的蓬勃开展却已蔚为壮观 。笔者不揣冒昧，以小文就教于方家 。
新大众文艺 ，是一个包容性极强的概念。其中 ，既包含主体之新，即强调“新大众 ”的文艺 ，如网络时代的快递员 、保姆等素人创作的诗歌、散文 ，网上UP主推出的广场群众的山歌表演唱等；同时 ，也包含“形态之新” ，如近年来火热的脱口秀 、微短剧等新文艺形态 。当然 ，也有满足两重“新 ”的新大众文艺形式 ，如素人出演的脱口秀表演；而微短剧由于创作者大多出自专业年轻编导和演员，严格来说只能算“形态之新 ”的新大众文艺 。
无论是新主体 ，还是新形态 ，新大众文艺都离不开互联网平台这个由新大众创造的无边舞台。它可大可小，观众多少既呈现在网络流量上 ，也直接与演出收入即“流量变现 ”挂钩 。网络平台 ，加上AI数智技术的快速迭代跃迁，无疑都为素人创作 、新大众文艺形态有力赋能 ，也成为当下新大众文艺蓬勃发展的重要驱动力 。
在此 ，平台/资本与融智技术既为新大众提供了满足精神文化需求与自我表达愿望的网络舞台与流量变现，也事实上成为新大众、新文艺形态的创作创业者们的就业新窗口与新领地 ，更由此使数不清的UP主 ，短视频和微短剧创作者 、创作团队实现了自我价值 ，也成为其安身立命 、提高生活品质 、赢得尊严 、产生获得感幸福感的根本依托 。单此一点 ，新大众文艺 ，可谓功莫大焉 ，不只是娱人 、悦己，还能让参与者通过知识/技艺改变命运 ，应该说这也是新大众文艺有着蓬勃生命力的重要根基与内生动力所在 。由此来审视繁荣新大众文艺 ，其意义远超一般文艺创作的局限与定位，而带有利民惠民的公共文化政策的价值与重要意义 。
特别是在当下 ，新大众文艺的崛起无疑是中国社会藉由融智技术新生产力助力形成的新的增长点 ，也是新的创业风潮与风口，充分体现了有知识文化 、懂拍摄剪辑、掌握了AI技术技能 、有丰富审美感受的新大众的创造创新活力 。新大众文艺也肩负着满足人们精神文化需求 、疏导大众情感情绪、增加社会发展润滑剂等使命 ，特别是创造了令人瞩目的就业机会与经济价值 ，真正成为当下文娱经济的新引擎 、新动力。
与传统大众文艺的关系：参差互补 、各尽所能
如前所述，无论是强调主体之新 ，还是侧重形态之新 ，新大众文艺总是针对传统大众文艺而言的 。从历史发展来看 ，20世纪初以“鸳鸯蝴蝶派 ”“礼拜六派 ”为代表的市民消费文艺 ，新民主主义时期的革命大众文艺、延安文艺 ，改革开放后活跃的流行歌曲 、广播剧 、电影、电视剧等文艺形态都属传统文艺范畴 。网文 、网络剧因为出现的时间较晚 ，特别是其与网络的紧密联系，包括大量微短剧剧本直接来自网文等因素 ，而自然带有过渡 、居中之感 ，显现出融智时代大众文艺快速迭代的发展轨迹。加上传统纸媒文学这一更为正宗也更为传统的文艺形态，当下的文艺生态百花园 ，形成了多姿多态 、传统大众文艺与新大众文艺形态参差互补的丰富版图 。
需要指出的是 ，传统大众文艺中，因电视剧网络剧一体化 、播出平台的台网联动早已成为常态 ，当下由新的融智生态 、大众观看习惯与审美趣味带来的巨变冲击与挑战成为所有长剧集需要共同面对的 。影院电影 ，当下受观看环境的限制最大，也是传统大众文艺中的显著代表 ，所受到的融智生态的影响与冲击也是最大的。
在文艺高质量发展 、文化强国建设的政策主导下 ，新大众文艺与传统大众文艺的关系是绕不过去的论题
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