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电影《遥远的普若岗日》以援藏女干部童小凡的故事为主线 ，讲述了西藏的历史性巨变 ，呈现巨变背后干部群众所付出的巨大努力 ，表现各民族人民肝胆相照 、相濡以沫的深情厚谊 。
平均海拔超5000米的双湖县 ，覆盖着除南北极之外世界上最大的陆地冰盖普若岗日 ，那里陌生得近乎神秘 ，艰辛得甚至残酷；女青年莽莽撞撞“闯入 ”这片生命禁区 ，经磨历劫 ，升华成长；还有以冰山雪原 、蓝天镜湖 、草原白云为背景的浪漫爱情……这些共同构成了这部电影的魅力 。
影片序章 ，在这里工作生活了15年的童小凡离开双湖前 ，与神奇的普若岗日告别 。冰川皑皑 、一望无际 ，像一块天荒地老的宝石 ，藏羚羊在冰川脚下的草原行走 ，憨憨的野牦牛仿佛是天地间不变的角色。观众从镜头中看到的 ，不仅是奇观性的空间 ，更是“浪淘尽千古风流人物 ”的时间性见证 。高原环境的实景拍摄 ，带来独特的视觉体验和心灵震撼 。
从童小凡的成长过程中 ，观众看到了普若岗日生态价值被重视 ，看到了高原搬迁为当地百姓生活带来的切实改变。影片既是为无数被称作“电话爸爸”“视频女儿 ”的援藏干部立传 ，更是为援藏精神树碑 ，用艺术呈现完成献礼西藏自治区成立60周年的创作使命 。
影片还尝试赋予爱情故事线以深意 。童小凡与藏族干部洛桑因工作结缘 ，从相互陌生到志同道合再到情投意合 ，童小凡从洛桑身上理解了独特的高原文化 ，洛桑则从童小凡身上感受到善良和执着 。这段故事 ，一方面用爱情的美好和纯洁 ，象征各民族水乳相融 、甘苦与共 ，另一方面也赋予普若岗日浪漫色彩 ，谱写了别样的爱情之歌和青春之歌 。
影片经过长达4年的采访和创作 ，以海拔5000多米高原实景拍摄为基础 ，人物塑造追求自然真实 ，除男女主角外 ，医疗员拉姆 、副乡长刘光武等角色也都栩栩如生 。场景设计上 ，藏族群众家庭生活大多在自然光条件下拍摄 ，大量非职业演员加入；视听表达上 ，追求粗犷浪漫风格 ，既有生命禁区的残酷 ，也有江山如画的壮美；节奏处理上 ，也尽可能与高原缺氧环境的“慢 ”达成旋律上的内在一致 。
虽然受制作条件的种种限制 ，故事并不具备强戏剧性的悬念紧张感 ，但《遥远的普若岗日》在如今多样化的电影创作中 ，具有独树一帜的题材优势和不可多得的朴实力量 。走出影院 ，绵延挺拔的冰川 ，在天地之间自由驰骋的洛桑 ，童小凡纯真 、善良 、坚强的眼神和微笑 ，还有那些情不自禁的祝愿 ，“你好 ，普若岗日”“你好 ，童小凡 ”“你好 ，新时代 ” ，久久萦绕在经历了一场光影之旅 、高原之旅 、精神之旅的观众心中 。
(作者为清华大学新闻与传播学院教授)
尹鸿
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